[转载]一股清流向人间——写在全球首创面人动画首映礼之后

原文地址：一股清流向人间——写在全球首创面人动画首映礼之后作者：学诚法师

一股清流向人间

——写在全球首创面人动画首映礼之后

"30秒、10秒、5秒、2秒、渲染完成！"5月31日下午两点，又一个历史性的时刻到了，全球首创面人系列动画片《贤二律师传》第一集成片圆满完成！对话框中渲染视频的绿色进度条满格的一瞬间，如释负重的轻松感满溢了整个动漫室！

细数过去一个多月的动画片创作经历，有太多的"意料之外"。上一部仅3分钟的微型动画，山上、山下义工齐心协力整整用了两个星期才得以完成。时光回溯到4月中旬，法师把《贤二律师传》剧本的初稿悄悄发送给大家，在大家晕晕乎乎没缓过神儿的情况下，一段充满波折的创作征程，就这样不知不觉的拉开了序幕。当时，这一部定在六一动漫节首映的历时20分钟的动画短片，仅剩下了一个半月的制作时间，要按时完成，几乎是不太可能的。

今天，当大家坐在一起，总结动画创作过程的经验与内心的成长时，同感概，在这短短一个多月里，表面上我们是在完成一部动画片，而实际上，法师是在带领我们和烦恼、习气打了一场长长的"战役"——磨合、磨合、再磨合，最终面人"磨"出来了，动画片"磨"出来了，我们的性格"磨"出来了，团队的配合"磨"出来了，和法师的默契也磨出来了。过程中虽有些辛苦，但大家却是欢喜的，内心尽是满满的感恩。

大多时候，我们常把修行与生活还有工作割裂开来，认为只有上早殿、诵经、持咒才是修行，做其他事情和修行没关系，这就是孔子说的："道不远人，人自远之"。通过这次动画片制作，我们最大的收获之一就是深刻理解了"解行并重"的意义，只有在融入团队，做事承担中，才能够认识自己、认识自己的心，遇到境界，才知道当下自己的心是"迷惑的"还是"觉悟的"。

"剪辑片子，其实就是忏悔业障，开启内心的光明。剪片子就是要把不必要的、无意义的情节剪辑掉，运用到我们修行中，就是把烦恼剪掉"贤书法师如是说。不光是剪辑的部分有消业的作用，其他环节同理：比如讨论剧本时，如何把握好故事的整体基调，如何交代清楚故事的前因后果，起承转合，如何增减剧情，在才能保证在引人入胜的同时又符合逻辑，脉络清晰，在意见不统一时如何取舍；捏面人时，如何将二维平面形象转化成三维立体形象，如何让人物的性格更鲜明，如何合理搭配色彩，哪些需要去掉、哪些需要保留；拍摄过程，更深刻体会了师父在开示中提到的"心到、眼到、手到，最后才能够做到。"想到了，看到了就要尽快去实施，"不然的话我们可能有很多很好的想法，但是我们没有认真地去观察，没有很认真地去思考，那我们做事情很难做好。"片尾最后一个镜头最有意境，五个可爱的劫匪躺在铺满淡紫色花瓣的草地上，小和尚贤二坐在中间面对着夕阳，与他们一同融化在暖黄色的光明之中。可见，拍摄是发现"美"、体会"美"、创造"美"、进而传递"美"的过程。

在动画片制作过程中，我们首先要面对的"无常"就是剧本剧情的不定时、不定量的增加，在动画片拍摄过程中法师隔三差五就会来动漫室给我们增加一些小情节，剧本的长度也由5页增加到7页最后到9页。一方面法师或许是怕一下子增加太多会打消我们的积极性，另一方面这也是法师磨练、考验我们的善巧方法，考验我们的应对"无常"和依师的能力。怀着对三宝的信心，大家渐渐体悟到了法师的用心，培养出了与法师的默契，不问太多，埋头苦干，法师让做的就努力完成，实在实现不了的镜头再与法师商议。接着，与上一部动画片同样的问题出现了，而且变本加厉了，那就是"面人"的保养问题，由于面这种材质只能在短时间内保鲜，且此次动画片拍摄战线拉得较长，加上面人大幅度的动作戏，导致了人物前后"判若两人"，开场时，皮肤细腻光滑，服饰鲜艳华丽，而到了影片末尾时，人物的脸上开始出现斑斑点点，衣服褶皱龟裂。这也给后期修图的人带来了很多麻烦，所以，接下来的动画片中面这种材质的改良将是我们要研究的重要课题。同时，我们也希望在未来有更多的人加入到面人的制作中，不断扩大团队力量。

贤书法师说我们的动画片成本就是几斤面粉，确实如此，我们的面人动画相对于其他同类动画片来说，成本的确很低。场景是两块泡沫板，石头、树枝、花朵、木块等均取材于寺庙，纯绿色、纯天然，少有任何人工痕迹。

在开始一天的拍摄工作前，首先要做的是给面人喷水，并将其放在保湿袋里软化一段时间，因为经过一夜面人已经很干了，这时候喷水面人表面很湿但里面还是很干很硬，不利于摆出各种动作，容易损伤，所以要等到面人表面水份吸收了，再摆动作。定格动画对人物动作要求很高，在一平方米的舞台上进行"动作指导"难度可想而知，加上摆动作的人活动的空间狭小，不小心碰到了三脚架，整个镜头就要重复拍摄。面人"受伤"时，还要及时的、不间断的补救，拍摄角度、色彩、光线同样要及时与导演沟通，在翻来覆去的沟通与磨合中境界自然就出现了，这时候就要看我们心里能否忆持起并运用平时法师教给我们的法。比如在同大家沟通的时候，自己是否已经想清楚要说什么，是否设想过沟通过程中可能遇到的问题，怎样面对和解决。在大家意见不统一的时候，是否能够放下自己的意见，听取别人的意见，这个过程就是在破"我执"。还有，在配合别人的过程中，是否能常想到贤书法师给我们提的三点要求：不抱怨、不指责、不拒绝。这句话虽简练，但话里包含了甚深的佛理，这就是无我嘛。

到了后期剪辑的时候，体会最多的两点：一个是细心的态度对提高效率的重要性，另一个就是在工作时把握横向纵向的关系。通常，我们认为做事情快，就是有效率，可实际上，慢和稳，才是叫效率。快了，容易急躁，急躁的心态下做出来的东西，肯定漏洞百出，有漏洞就要返工重做，这样以来，反而浪费时间，还不如一次稳稳的做完。剪辑是个细活，可以在一定程度上调伏这颗粗猛、大意的心。此外，结合实践再去听师父开示的时候，豁然开朗，师父说，"一部作品的成功，或者说一部片子的成功，需要整体考虑，整体的观感。整体考虑的同时，它要与每一个细节、每一个部分相联系。所以，还需要处理好总跟别的关系。在这个作品里头，同样如此，还要处理好上下的关系，也要处理好左右的关系，也要处理好前面跟后面的关系。"的确，就拿剪辑来说，如果多个人剪辑，就需要大家配合处理好剧情前后的衔接关系；同一个镜头，人物和环境的关系，配音和动作的关系，要同时考虑，这就是横向的左右的关系；再者，剪辑的人要了解剧本剧情，了解人物形象，了解场景设计，还要与拍摄环节，配音环节对接好，这就是师父说的上下关系。

发了心，缘分自然就有了，三宝的功德不可思议。后期制作时，国家一级播音员朱剑玮老师也友情加盟为我们的动画片配音，还与大家探讨了"声音与禅修"的关系，如何使平稳的声音中带有适当的力道。关于片尾的设计，法师说我们的动画片要有自己的原创主题曲，在我们的动画片还未拍摄完成时，片尾的主题曲就已经做好了，就是在首映式上动画片结尾听到的这首朗朗上口的《般若船》，它出自在中央音乐学院教作曲的李伟老师之手。在创作歌曲时，对于音乐的定位，李老师是站在整部动画片核心精神意义的层面来考虑的，曲风舒缓、优美、安详，言简意赅、通俗易懂的词句概括了本部动漫传播的精神趋向、目标与期待；歌曲结束句半终止的音乐手法，表达了观众通过观看本动漫获取的菩提智慧源源不断、法法相续；另一方面半终止结束句也是对这部系列动漫创作怀有生生不息期盼的隐喻。

师父在开示中提到，"佛教需要靠传播来传承，用现代的方式，用现代的手段，用现代人喜闻乐事的方法来传播，所以传承是跟传播结合在一起的。其次，我们需要创新。创新也就是需要结合我们现代社会上面各种各样新的文明、新的知识、大家新的生活方式。"总的来讲，这部动画片正是呼应了师父"传承、创新"的弘法理念。首先，面人这种材质本身就是对传统文化的传承，而用它来做动画片就是一种创新，面人本身透出的朴质、稚拙的感觉是3DMAX、玛雅等现代科技软件无法制作出来的，这也是动画片的感人之处。在剧本创作上，法师同样高瞻远瞩，始终考虑如何让动画片体现佛法的包容，让我们东方的动画片融入到西方的文化视野中。其次，一部小小的面人动画片，从无到有的过程，体现着创造因缘、聚集因缘的过程，从无形的创作概念到实践，"无"变成了"有"，如果将这个"有"传播出去，又会在社会上产生净化心灵，提升精神的无形影响。而我们将这些种种的成绩放下，继续探索的路途，也是一种"无"的表现。

在动画片的拍摄实践中，动漫团队摸索出了一套面人动画的制作框架和详细流程，这套流程就相当于《广论》的科判，作为未来动漫团队制作面人动画片的指导。

六一动漫首映式结束后，次日下午，贤光法师来到动漫组说，刚看完动画片没有什么特别的感觉，但是午休的时候脑子里一直回响的都是《贤二律师传》的经典台词。接着，法师突然一挥手，鼓励大家道："这个动画片在社会上传播出去，就如一股清泉，流向人间，启迪、启发大家的善心。"我们也希望通过《贤二律师传》系列动画片的传播，让忙碌生活中的人们，重新发现他们心中那一片安静无染的绿洲。

贤二剧照